《Wildwood》导演：生成式 AI「与 Laika 工作室的一切背道而驰」

Wildwood（野木）是定格动画工作室 Laika 迄今最具雄心的作品，该工作室以《鬼妈妈》《通灵男孩诺曼》等影片闻名。这是一部规模宏大的奇幻冒险片，耗时五年才完成。制作过程动用了 230 多个木偶——仅主角 Prue 一角就制作了 36 个——由 49 名动画师赋予它们生命。总计有超过 1,000 名艺术家以某种形式参与了这部影片。Laika 电影制作中这种呕心沥血的过程，与生成式 AI 工具承诺的即时产出形成了鲜明对照。

近日，Wildwood 导演兼 Laika CEO Travis Knight 加入了 众多网红 和 电影人的行列，公开谴责这项技术。因此，当我在 Wildwood 于 10 月 23 日首映前有机会与 Knight 交谈时，我问他，在 AI 工具似乎无处不在的当下，推出这样一部电影是种什么样的感受。

“在很多方面，生成式 AI 与我们这个工作室的一切都背道而驰，”Knight 告诉我。“这并不是说我们不信仰技术。我们信仰。我们使用技术，我们使用计算机。我们并不是完全用从钟表匠遗孀那里继承的工具来拍电影。铅笔是技术，画笔是技术，3D 打印机是技术，计算机工作站也是技术。但只有把它们交到艺术家手中，这些东西才有意义和价值。”

“那之后产出的东西里没有任何人性”

事实上，Wildwood 充满了 Laika 的技术进步，其中许多都是在工作室以往作品的基础上迭代而来。例如，许多木偶现在配备了隔膜，动画师可以用它让角色看起来像是在呼吸。木偶的四肢拥有更先进的肌肉结构，服装、头发和毛发的材料也更加坚固而柔韧。所有这些元素结合在一起，让这部影片明显比以往的作品更加栩栩如生。（想更详细地了解 Laika 的工作方式，可以看看 《Tested》的这篇精彩介绍。）对 Knight 来说，这些工具及其不断进步是电影制作过程中的重要一环，但生成式 AI 则完全是另一回事。

“当技术在做艺术家的工作时，那就是另一回事了，”他解释道。“我坚决反对这种做法，因为那之后产出的东西里没有任何人性。当你摄入了艺术家真正创作的素材，然后以另一种方式吐出来，这背后没有灵魂，没有精神，没有人性。那就是偷窃。我真的相信，当你在讲述一个关于人的故事，讲述一个关于失去与悲恸的故事，讲述一个对某人有意义的故事时，它必须来自一个活生生的人。计算机从未坠入爱河。计算机从未失去过亲人。它们从未做出过糟糕的选择而失去一个兄弟。它们从未心碎。只有人经历过这些。因此，也只有人才能讲述那种经历是什么，以及它是什么滋味。”

尽管 AI 生成的电影仍有许多不足之处，但这项技术正在以各种方式渗透好莱坞，无论是 电影明星数字复制品的前景、制片厂用自己的电影和剧集训练 AI 模型，还是 该领域一些最大的玩家对这项技术的大力投资。这使得像 Laika 这样坚定坚守手工制作电影方式的制片厂更加引人注目。Knight 最终表示，他并不完全反对在艺术领域之外使用 AI，而是对它现在和未来的使用方式保持警惕。

“我认为 AI 是一项非凡的技术，”他说。“一方面，你必须惊叹于它的进步。我确实认为它将对我们的社会和世界产生颠覆性影响。我认为，从医学和科学的角度来看，它可以带来诸多益处。在一种可能性中，这些东西可以极大地造福人类；而在另一种可能性中，它们可能造成毁灭性的后果。我担心的是后者，我期待的是前者，但这需要人们成为这项技术的良好守护者。作为人类群体，我们总体上还没有展现出我们擅长于此。但我始终是个乐观主义者，我希望我们 collectively 能看到这项技术的价值并负责任地使用它，同时看到这项技术的危险并抵制它。”

关注这篇报道的主题和作者，在你的个性化主页信息流中查看更多类似内容，并接收邮件更新。

• Andrew Webster